Основные типы рисунка — простой геометрический узор (бордюр, змейка или волна и т. п.) или сложный сюжетный рисунок, композиции которого занимают всю поверхность изделия. Часто это целые картины на мифологические сюжеты или изображение сцен из жизни королевского двора и феодальной знати. В последнем случае рисунок, как правило, делится на три пояса. Сцена, изображенная в центральном (среднем) поясе, является основной.

Картины, развернутые художником на верхнем и нижнем поясах, иногда дополняют центральную сцену, но они могут быть и самостоятельными, не связанными с основным сюжетом. Художник сообщает об этом, давая название сцены или сюжет ее в специальных рамочках над рисунками. После процарапывания рисунка на чернолаковом изделии, так же как и на трехцветном, проводят подрисовку его свежим лаком или клейкой смесью.

Затем изделие облепляется и плотно заглаживается тончайшим листком фольги из натурального золота и поступает в мойку. В процессе промывания мягким тампоном (часто натуральной губкой) золотой лепесток остается только на рисунке, а со всех участков фона смывается. Такое изделие в полировке не нуждается.

В последние годы мастерские Ньяуну выпускают также очень дешевые черно-лаковые изделия с незамысловатой росписью цветочками, бабочками и т. п. в бело-Розовых тонах. Эти изделия охотно покупают в Индии.

Для ченгтунского центра лакового производства (Шаньское национальное государство) также характерны чернолаковые изделия с золотым лепестком, но основой здесь служат прессованные формы из местного папье-маше. Этот материал в отличие от плетения позволяет применить «отливку» и тиснение основы; одна из специфичных черт ченгтунских изделий — именно «архитектурный» сюжетный рисунок, выпуклые орнаментальные и сюжетные композиции, например хоровод пар представителей народов северо-востока Бирмы в их национальных костюмах. При этом фон остается черно - лаковым, а выпуклый рисунок — золотым.